Herman
Melville
Cesare Pavese (*)
La
importancia actual de este escritor del ochocientos que sólo hoy renace a la
fama, puede ser condensada completamente en una contraposición: nosotros, hijos
del ochocientos, llevamos en la sangre el gusto por las aventuras, por lo
primitivo, por la vida real, que siguen y suceden a la cultura y nos libran de
las complicaciones, obrando como revigorizantes de un alma decadente, enferma
de civilización: nuestros héroes se llaman todavía Rimbaud, Gauguin y
Stevenson; mientras que Herman Melville ha vivido antes las aventuras reales,
lo primitivo. Ha sido primero bárbaro y luego ha entrado en el mundo del
pensamiento y de la cultura, llevándoles la salud y el equilibrio adquiridos en
su vida anterior. Ahora bien, es claro que desde hace un tiempo nosotros
sentimos una gran necesidad de volver a lo primitivo. Lo demuestran el renovado
gusto por los viajes y los deportes, el cine, el jazz, el interés por los
negros y todo lo demás que no vale la pena mencionar y que, con una palabra
sintética, llamamos antiliteratura. Y esto es, sin duda, muy lindo; pero la
manera en que se lo manifiesta, ofende. Ya que, me parece, en el fervor
antiliterario se tiende a un primitivismo tal, que casi es imbecilidad,
debilidad. Quiero decir que es cobarde huir de las complicaciones a un paraíso
simplista que, después de todo, como se sabe, no es más que otro refinamiento
de la civilización. Antes me equivoqué: nuestros héroes no son Rimbaud, Gauguin
y Stevenson, sino la resaca de la humanidad. Mientras que el ideal de Melville
culmina en Ismael, un marinero que puede remar con los compañeros iletrados
durante medio día detrás de un cachalote y que luego se retira a meditar sobre
Platón, bajo el palo mayor.
No es por azar que Herman Melville sea norteamericano. Estos
recién llegados a la cultura que son considerados por sus defensores como los
responsables de la vuelta al primitivismo de nuestros ideales y, excluyendo
todo reproche, con razón, tienen mucho que enseñarnos sobre el tema. Ellos sí
que han sabido renovarse, pasando la cultura a través de la experiencia
primitiva, real, pero no –como está de moda entre nosotros– renegando de una
palabra por otra, sino más bien, a través de eso que se llama vida, enriqueciendo,
templando y potenciando la literatura.
“Un pensamiento no significa nada de nada si no está pensado con
todo el cuerpo.” Esta es una frase muy norteamericana y a este ideal tiende,
consciente o inconscientemente toda la tradición de los Estados Unidos, desde
Thoreau a Sherwood Anderson, llegando a crear poderosos individuos que pasan un
buen número de años de manera primitiva, viviendo y absorbiendo, y luego se dan
a la cultura, reelaborando la realidad experimentada en pensamientos e imágenes
que por su dignidad y su pureza serena y viril tienen algo de ese equilibrio
que acostumbramos llamar griego. Estamos muy lejos de los paraísos artificiales
que acogen a nuestros exquisitos “barbarizados” en los lugares más alejados.
Herman Melville llegó a la vida enfermizo y alienado. Parece que
cuando tenía alrededor de diecinueve años ya emborronaba cuartillas. Luego, de
pronto, el mar; cuatro años de peripecias y de compañerismo, la pesca
ballenera, las islas Marquesas, una mujer, Tahití, Japón, los cachalotes,
algunas lecturas, muchas fantasías, El Callao, el cabo de Hornos, y en octubre
de 1844 baja a tierra en Boston un hombre cuadrado, quemado por el sol,
conocedor de los vicios humanos y del valor. “Un hombre bien desarrollado es
siempre sano y robusto”, dirá más tarde Melville, en medio de una vida de
estrecheces, melancolía y hasta de desgracias, puesto que esta gente tan
práctica no es en absoluto superficial y dada a lo fácil como se podría
sospechar. Casi todos los escritores norteamericanos que ya han aportado a la
literatura este ideal de equilibrio y de serenidad han cumplido su obra en
medio de duras dificultades, necesidad y enfermedades. Ejemplo para todos es
Walt Whitman, paralítico durante casi veinte años, y arruinado. También esto ha
contribuido a su experiencia de la realidad, concentrando sus pensamientos,
haciéndolos más conscientes. Lo sano de esta gente está, mucho más que en el
cuerpo, que en su condición, en la virilidad y pureza de espíritu que
sobreviven a la integridad física.
Y ni siquiera Melville, en su larga vida literaria, que comienza
con el desembarco en Boston, será el escritor fecundo, un poco fácil y
exterior, que se puede esperar de quien ha viajado y visto muchas cosas
exóticas. Muchos de sus libros fracasarán, en medio de heroicos esfuerzos, aun
tratándose, como en el caso de Mardi,
de magníficos defectos de crecimiento; y otros, como Moby Dick, serán reelaborados o atormentados hasta hacerle perder
la salud, hermanándolo, en esto, con muchos otros connacionales “bárbaros” que
se contaron, en cambio, entre los más insatisfechos y refinados cinceladores
del siglo.
Melville es evidentemente un griego. Uno lee las evasiones
europeas de la literatura y se siente más literato que nunca, se siente
pequeño, afeminado, cerebral; lee Melville, que no se avergüenza de empezar Moby Dick, el poema de la vida bárbara,
con ocho páginas de citas, y de seguir discutiendo, continuando con las citas,
dándoselas de literato, y uno siente que respira mejor, se siente más vivo y
más hombre. Y, como en los griegos, la tragedia (Moby Dick) puede muy bien ser sombría, pero la serenidad y la
pureza del coro (Ismael) son tan grandes, que uno sale siempre del teatro
sintiendo solamente la exaltación de su capacidad vital.
Por lo tanto, Herman Melville es, sobre todo, un hombre de letras
y de pensamiento que comenzó como ballenero, como robinson y vagabundo. Sin ir
más lejos, tenemos un ejemplo de su modo de ser primitivo, leyendo los
fragmentos de ese elogio de la vida marinera que hace al autor un lobo de mar
conocido y respetado por todos como es el Noble Jack, que en los momentos de
ocio acostumbra recitar, a sus compañeros más dignos de ello, fragmentos de las
Lusíadas. Y es el bárbaro, el descubridor en literatura de los Mares del Sur,
el que escribe:
"¡Seguro, Camoens fue en un tiempo marinero! Después está Falconer,
cuyo Naufragio no se hundirá nunca, aunque él, pobre diablo, haya desaparecido
junto con la fragata Aurora. El viejo Noé fue el primer marinero. ¡Y San Pablo
también conocía la brújula, muchacho! ¿Recuerdas aquel capítulo de los Actos?
Yo no lo hubiera contado mejor. ¿Estuvo alguna vez en Malta? La llamaban Mulita
en tiempos del Apóstol... Y está Shelley que era todo un marinero. Shelley
–¡Pobre Joven!...– se ahogó en el Mediterráneo, cerca de Livorno... Trelawny
asistía a la cremación, y también él era un infatigable navegante. Sí, y Byron
ayudó a poner un pedazo de quilla en la hoguera... y ¿no era Byron un marinero?
un marinero diletante... Oigame, Chaqueta Blanca, no ha existido nunca un gran
hombre que haya pasado toda su vida en tierra... Juraría que Shakespeare fue
guardián del castillo de proa de algún barco. ¿Recuerda la primera escena de La
Tempestad?... La inspiración, muchacho, es toda una ráfaga de aire marino...
porque, vea usted, no hay obstáculos para el océano, el océano arranca
enseguida la falsa proa de un inservible, se lo dice y le hace sentir que lo
es..."
(White Jacket, Cap. LXV)
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